„Vom Kriegsgeschmetter zu virtuosen Kaskaden“
200 Jahre Trompetenmusik
Anonym Improvisation zum Einzug
Placidus FIXLMILLNER Duett (aus Kremsmünster)
(1721 – 1791)
Johann J.L.v.EISENACH 2 Capriccios
(1629 – 1703)
Johann E.ALTENBURG Duett
(1734 – 1801)
Johann E.ALTENBURG Suite: Intrada, Choral, Polonaise, Gigue
(1734 – 1801)
H. I. F. BIBER Duett
(1644 – 1704)
Anonym Improvisation für Trompeten und Pauken
H. I. F. BIBER Duett
(1644 – 1704)
Johann E.ALTENBURG Concerto à 7
(1734 – 1801)
H. I. F. BIBER Sonata à 7
(1644 – 1704)
Pause
Henry PURCELL Funeral March, Canzona und Präludium
(1659 – 1695)
Valentin SNOW Duett
(1700 – 1770)
Stanislaus WENUSCH Intrada und Duett Nr. 6 (Österr.Nationalbibliothek)
Johann DESSARY 2 Aufzüge in verschiedenen Stimmungen
(? – 1841)
Stanislaus WENUSCH Duett Nr. 8 und 9 (Österr.Nationalbibliothek)
Anton RICHTER 3 Aufzüge in verschiedenen Stimmungen
(1802-1854)
Stanislaus WENUSCH Duett Nr. 10 (Österreichische Nationalbibliothek)
Stanislaus WENUSCH Duett Nr. 12 (Österreichische Nationalbibliothek)
Johann Georg GRUBER Ein deutscher Aufzug
Franz Xaver SCHANDL 3 Aufzüge
August KLEINPETER Aufzug für 4 Trompeten und Pauken
Gunter KRONECKER Parthia in D
(Kremsmünster)
Dauer ca.30 min
Besetzung: 8 Trompeten, Pauke, Orgel, Posaune, (11 Musiker)
„Vom Kriegsgeschmetter zu virtuosen Kaskaden“
200 Jahre Trompetenmusik
Im 17. und 18. Jahrhundert hatte die Trompete wohl ihre beste Zeit! An den verschiedenen Höfen Europas waren bis zu 24 Trompeter engagiert. Sie wurden zu repräsantiven Zwecken eingesetzt und sollten die Macht des Herrschers untermauern!
Im ersten Teil dieses Programmes wird dieser Epoche der entsprechende Glanz verliehen.
Mit dem sich zu Ende neigenden 18. Jahrhundert geriet die Trompete in eine Krise. Komponisten schrieben immer wahnwitzigere Stücke, die aus physischen Gründen nur mehr schwer zu blasen waren. In dieser Umbruchszeit versuchte man die Trompete zu chromatisieren, was bedeuten sollte, dass man auch in der tieferen Lage nicht nur Naturtöne, sondern alle Zwischentöne, hervorbringen konnte!
Der Vorreiter in dieser Entwicklung war ein gewisser Anton Weidinger, Trompeter seinerseits in Wien, der eine bis dahin übliche Naturtrompete öfters wand, also bei gleicher Rohrlänge kürzer baute und sie mit Klappen versah, ähnlich einer Klarinette.
Diesem Herrn und seiner Trompete war es zu verdanken, dass Franz Joseph Haydn ein Konzert für Trompete und Orchester schrieb, das bis heute eines der bedeutendsten Stücke für Trompete ist.
Im zweiten Teil dieses Programmes wollen wir genau diese Zeit beleuchten, von der viele Stücke zu Unrecht in Vergessenheit gerieten.
Einige dieser Stücke konnten wir in der Musiksammlung der Österreichischen Nationalbibliothek, aber auch im Stift Kremsmünster finden.
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„Trummet“ ist ein herrlich Instrument……
Barocke und klassische Musik für Trompeten-Consort
C. Bendinelli Einzugsmusik nach Tradition der Hoftrompeterkorps
(1542 – 1617)
J. G. REICHE Fanfare für Solotrompete um 1720
(1667 – 1734)
G. FANTINI Sonate Nr. 3, detta del Niccolini
(1600 – 1675)
ANONYM 4 Aufzüge
Wien
R. WEICHLEIN 3 Duette, Der Halter, Der Gu gu, Gute Nacht
(1652 – 1706)
ANONYMUS Sonate á 5 Clarini in C-Dur
Kremsier (1670)
A. D. PHILIDOR Marsch für Pauke Solo
(1652 – 1730)
F. DONNINGER Aufzüge einer musikalischen Seeschlacht
(1716 -1781)
G. FANTINI Sonata a due trombe, detta del Gucciardini
(1600-1678?)
G. FANTINI Sonate Nr. 3, detta del Nero
(1600-1678?)
A. SALIERI 2 Aufzüge für 8 Trompeten in 2 Chören
(1750-1825)
B. PASQUINI Variazioni Capricciose
(1600-1678?)
H. I. F. BIBER Sonata S. Polycarpi á 9
(1644 – 1704)
Dauer: ca.60 min
Besetzung: 8 Trompeten, Pauke, Orgel, Posaune, (11 Musiker)
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Musica Maestosa da Camera
Barocke und klassische Musik für Trompeten-Consort aus Österreich
C. Bendinelli Einzugsmusik nach Tradition der Hoftrompeterkorps
(1542 – 1617)
J. G. REICHE Fanfare für Solotrompete um 1720
(1667 – 1734)
G. FANTINI Sonate Nr. 3, detta del Niccolini
(1600 – 1675)
R. WEICHLEIN 3 Duette, Der Halter, Der Gu gu, Gute Nacht
(1652 – 1706)
ANONYMUS Sonate á 5 Clarini in C-Dur
Kremsier (1670)
A. D. PHILIDOR Marsch für Pauke Solo
(1652 – 1730)
J. STARZER Musica da Cammera moltò particulara
(1728 – 1787) für 5 Clarini, 2 Chalumeaux und 4 Pauken
F. DONNINGER Aufzüge einer musikalischen Seeschlacht
(1716 -1781)
G. FANTINI Sonata a due trombe, detta del Gucciardini
(1600-1678?)
G. FANTINI Sonate Nr. 8, detta del Nero
(1600-1678?)
W. A. MOZART Divertimento für 5 Clarini, 2 Chalumeaux und 4 Pauken
(1756 – 1791)
A. SALIERI 2 Aufzüge für 8 Trompeten in 2 Chören
(1750 – 1825)
J. Haydn aus: Stücke für Flötenuhr für Orgel
(1732 – 1809)
H. I. F. BIBER Sonata S. Polycarpi á 9
(1644 – 1704)
Dauer: ca.60 min
Besetzung: 8 Trompeten, Pauke, Orgel, Posaune, 2 Klarinette bzw Chalumeaux; (13 Musiker)
Musica Maestosa da Camera
Barocke und klassische Musik für Trompeten-Consort aus Österreich
Das vorliegende Programm beinhaltet einen Querschnitt der höfischen Literatur für Trompeten aus dem 17. und 18. Jahrhundert. Musik für eine solistische Trompete bis hin zu Kompositionen, die ein Trompeten-Consort mit bis zu elf Ausführenden verlangt, demonstrieren eine atemberaubende Klangpracht. Die Akustik vieler barocker Kathedralen bot sich für chorische Aufstellungen an, und so wird auch der Konzertraum von allen Seiten beschallt, um klanglich und dynamisch alle Facetten der barocken Trompeten-Musik erlebbar zu machen.
Durch die Verwendung von Kopien historischer Trompeten und der Berücksichtigung aktueller Erkenntnisse der historischen Aufführungspraxis erklingen die Werke so, wie es sich die jeweiligen Komponisten vorgestellt haben könnten.
Ein weiterer Programmschwerpunkt neben der höfischen Repräsentationsmusik liegt auf der wenig bekannten, spätbarocken bzw. klassischen Kammermusik für Trompeten-Ensembles. Einige Komponisten, darunter Joseph Starzer und Wolfgang Amadé Mozart, verstanden es, Trompeten mit sehr leisen Holzblasinstrumenten zu kombinieren und so völlig neue klangliche und dynamische Möglichkeiten zu schaffen. Joseph Starzers Musica da Cammera für fünf unterschiedlich gestimmte Trompeten, vier Pauken und zwei Chalumeaux zeigt dies in besonderer Weise auf: die fünf Trompeten konzertieren im galanten Stil zusammen mit den beiden Chalumeaux (klarinetten-ähnliche Instrumente des 18. Jahrhunderts) und werden von den Pauken, die als Basso continuo eingesetzt sind, begleitet. Dass dieses Werk der russischen Kaiserin Katharina II., an deren Hof in St. Petersburg Joseph Starzer zwischen 1760 und 1770 als Hofkomponist diente, gewidmet ist, spiegelt sich in der hohen musikalischen Qualität der einzelnen Sätze wider.
Nicht minder bemerkenswert ist das Divertimento KV 188 für fünf Trompeten, vier Pauken und 2 Flöten von Wolfgang Amadé Mozart. Dieses um 1773 in Salzburg entstandene Werk könnte für ein Pferde-Ballet konzipiert worden sein. Die Flöten-Stimmen werden im vorliegenden Programm mit früh-klassischen Klarinetten gespielt. Diese Praxis ist aus musikhistorischer Sicht vertretbar, zumal es sich bei der Klarinette um ein Lieblingsinstrument Mozarts handelt und die frühe Form der Klarinette häufig als Trompeten-Substitut verwendet wurde. Bereits der Name „Clarineto“, ein Diminutiv des Terms „Clarino“ (Trompetchen), zeigt die enge Bindung dieser beiden Instrumente im 18. Jahrhundert auf. Der deutsche Musikschriftsteller Johann Christoph Weigel führt dies im Musicalischen Theatrum (1722) treffend aus:
„Wann der Trompeten-Schall will allzulaut erthönen / so dient das Clarinet auf angenehme weiß“.
Dr. Ernst Schlader
Musikinstrumenten-Museum Schloss Kremsegg